音樂學(xué)院所在地伊恩·波特南岸中心（IPSC）等建筑，由 約翰·沃德建筑師通常由其生命統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)定義。八個樓層，可用面積為6,550m 2，可容納1,000名音樂學(xué)生，設(shè)有400個座位的禮堂和200個座位的地面工作室–盡管令人印象深刻，但這些數(shù)字無法反映出建筑物的顯著慷慨，其設(shè)計(jì)是基于鼓勵藝術(shù)性和社會互動。

       “ 我們受到音樂學(xué)院野心的鼓舞，”首席項(xiàng)目建筑師Kah-Fai Lee說。約翰·沃德（John Wardle）項(xiàng)目團(tuán)隊(duì)將IPSC視為“將高質(zhì)量的學(xué)與教成果與量身定制的建筑環(huán)境的創(chuàng)新方法相結(jié)合的獨(dú)特機(jī)會”。最終的結(jié)果是，一幢建筑物，盡管其預(yù)制的混凝土形式傳達(dá)了適當(dāng)?shù)暮陚ズ枉攘Γ湓O(shè)計(jì)旨在吸引和激發(fā)人類的規(guī)模。

        由約翰·沃德建筑師事務(wù)所設(shè)計(jì)的墨爾本音樂學(xué)院的所在地伊恩·波特南岸中心（IPSC）于2019年開業(yè)。

        66,000個手工制作的蛋形磚 伊納克斯 由提供 Artedomus 為該項(xiàng)目。

        從66,000塊日本手工制作的蛋形瓷磚的觸感中 伊納克斯 由提供 Artedomus該設(shè)計(jì)促使人們伸出手并觸摸光滑，有節(jié)奏的表面，直到精心定位的孔眼（這些孔眼可以一眼地了解排練和表演過程的內(nèi)部運(yùn)作方式），以尋求建立聯(lián)系。無論是簡短地，還是邀請音樂家，聽眾成員和過世人士參加，參與使音樂具有意義的制作和共享行為的許多方面。        

          Kah-Fai反映：“我們的設(shè)計(jì)策略回應(yīng)了創(chuàng)建一個音樂學(xué)院的理念，該音樂學(xué)院面向外并吸引[墨爾本]大學(xué)和更廣泛的社區(qū)。” 他繼續(xù)說：“內(nèi)部和外部都有很多機(jī)會可以進(jìn)入建筑物和表演空間，可以欣賞陽臺，窗戶和舷窗。” “音樂學(xué)院在與同學(xué)互動的友情之間平衡了學(xué)生所需要的單一重點(diǎn)。該建筑是一個與音樂學(xué)生以及寬廣的校園和轄區(qū)的藝術(shù)氛圍融為一體的地方。”

         一系列的舷窗促使音樂家與路人之間進(jìn)行互動。

        “我們在一系列項(xiàng)目中多次指定Artedomus，并且它們繼續(xù)滿足我們的設(shè)計(jì)要求和要求，” Kah-Fai說。

         混凝土外殼在各個點(diǎn)都拉開，暗示了其中的活動和能量。

         在與外部街道齊平的位置上，點(diǎn)綴的舷窗使您可以窺見管弦樂隊(duì)的排練空間，而在其他地方，建筑物的混凝土表皮被拉開，以暗示內(nèi)部的巨大能量和活動。但是，最大的光圈是肯尼思·邁爾禮堂的直徑為六米的可操作眼鏡。從建筑物內(nèi)部操作打開和關(guān)閉眼孔的滾動機(jī)構(gòu)，當(dāng)陽光開始從外部滲透到空間中時(shí)，營造出令人敬畏的景象。

          “我們受到音樂學(xué)院野心的鼓舞。”

            綜合體導(dǎo)視設(shè)計(jì)重要性對于建筑物的平整度和整個設(shè)計(jì)中編織的眾多音樂參考都至關(guān)重要。斯特街大街的外墻飾有手工制作的瓷磚；Kah-Fai說：“立足于一種令人回想起音樂符號的模式，立面令人著迷。” “瓷磚的圖案和順序在內(nèi)部突出了建筑物的特征，集中的節(jié)點(diǎn)是建筑物內(nèi)的活動空間，強(qiáng)調(diào)了社交中心和表演空間。”

         小磚塊以及在街道上刺穿立面的舷窗可促進(jìn)與建筑物的物理連接。

         John Wardle Architects的團(tuán)隊(duì)期待看到學(xué)生以意想不到的方式居住在建筑物中–“即興表演，以樓梯為交匯點(diǎn)，研究在令人驚訝的空間中形成的角落”。

         約翰·沃德建筑師 與...緊密合作 Artedomus，他們提供了日本制造商生產(chǎn)的瓷磚 伊納克斯–一家公司成立于弗蘭克·勞埃德·賴特（Frank Lloyd Wright）為其東京帝國飯店委托瓷磚生產(chǎn)時(shí)。Kah-Fai解釋說：“ Artedomus促進(jìn)了瓷磚的采購，作為施工團(tuán)隊(duì)，日本工廠，現(xiàn)場分包商和我們之間的中介。” “他們對竣工建筑的堅(jiān)定承諾是這一過程的保證部分。”

         面對巨大的混凝土，有機(jī)小塊瓷磚為那些遇到建筑物的人提供了一個微小的連接點(diǎn)，甚至是知名度。“作為建筑師，我們對手工制作以及制作這些東西所伴隨的傳統(tǒng)著迷，” Kah-Fai反映。他繼續(xù)說道：“我們試圖通過使用一塊小的手工瓷磚來使看似具有紀(jì)念意義的建筑變得更有意義。” 他們的規(guī)模是我們希望其他人可以連接的東西。這些磚塊的顏色和紋理與現(xiàn)場的磚塊建筑相呼應(yīng)。”

         繃緊的電線像豎琴弦，是整個設(shè)計(jì)中許多小型音樂參考文獻(xiàn)之一。

          瓷磚混凝土的姿態(tài)吸引了參觀者， 伊納克斯瓷磚繼續(xù)進(jìn)入主休息室。深入建筑物內(nèi)部，木鑲板既精致又溫暖又熟悉。在另一本音樂參考書中，樓梯欄桿的拉緊線讓人想起豎琴弦，這在美學(xué)上提醒了建筑的主要功能目的：創(chuàng)造理想的音響效果，以創(chuàng)作和聆聽音樂。

         IPSC的創(chuàng)新聲學(xué)設(shè)計(jì)已經(jīng)吸引了國際聲學(xué)家，學(xué)者，音樂家和機(jī)構(gòu)的參觀。

         為了滿足建筑物的復(fù)雜聲學(xué)要求，John Wardle Architects委托Marshall Day提供聲學(xué)設(shè)計(jì)服務(wù)。“我們合作的主要挑戰(zhàn)之一是設(shè)計(jì)具有隔振結(jié)構(gòu)的性能空間，這種結(jié)構(gòu)被稱為“箱中盒”結(jié)構(gòu)，這使外部噪聲到該空間（例如建筑物外的電車）的傳遞無效，并且空間之間的噪音傳遞”，Kah-Fai說。“但是，音樂學(xué)院的目標(biāo)是通過建筑物平衡聲學(xué)環(huán)境，使學(xué)習(xí)和實(shí)踐的聲音能夠滲透到公共空間中。” 

          Kah-Fai說：“對于音樂學(xué)院以外的人來說，音樂的教與學(xué)可能是一門神秘的藝術(shù)-聲學(xué)上的要求通常會在視覺上和生理上使觀眾拒之門外。” “這座建筑旨在邀請公眾觀看其中的活動-彩排，音樂會，輔導(dǎo)。”

          為了鼓勵社會和藝術(shù)參與，IPSC綜合體導(dǎo)視設(shè)計(jì)不僅在建筑物的非常具體的功能要求與項(xiàng)目的總體雄心之間取得了平衡，而且還積極地將兩者結(jié)合在一起。畢竟，似乎可以說，音樂的創(chuàng)作和共享是人類聯(lián)系中最深刻和最古老的形式之一。“我們試圖通過使用一塊小的手工磚使看似具有紀(jì)念意義的建筑物更有意義。”